Просмотр полной версии : Для чего три светофильтра на вспышке (светильнике для видео) ???
В комплекте к вспышке и LED-осветителю для видеокамеры идут по несколько фильтров: голубой и оранжевый.
примерно такие:
http://i.ebayimg.com/t/for-3-colores-Flash-Bounce-Diffuser-Canon-580EX-580EX-II-YONGNUO-YN-560-II-YN565-/00/s/MTAwMFgxMDAw/z/pfkAAMXQWzNSdOER/$(KGrHqJ,!qwFJS+SENfSBSdOEQ0C-w~~60_57.JPG
В каких ситуациях их нужно применять?
Ispolin, как вставить фото или картинку в своё сообщение. (http://videophotopro.ru/showthread.php?53-%D0%9A%D0%B0%D0%BA-%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE-%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B8%D1%82%D1%8C-%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE-%D0%B2-%D1%81%D0%BE%D0%BE%D0%B1%D1%89%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5)
виноват.
забыл про превьюшку...
Вообще-то, есть инструкция..
А если быстро, то:
белый - для смягчения света/теней. Обычно применяют в вертикальном положении вспышки.
Цветные - для совпадения цветовых температур вспышки и существующего освещения. Например, при съемке в помещении с люминисцентными светильниками следует выставить на камере такую же цветовую температуру, и нацепить синий колпак.
А если есть несколько вспышек, то можно, надев на каждую разные цвета, рассовать их по углам для оживления съемки.
а синий колпак на баланс белого не повлияет если выставлять баланс по люминисцентным светильникам, а потом синим цветом подсвечивать?
а что за инструкция по разноцветным фильтрам для вспышки?
Цветофильтры
Как правило, гели используются в двух случаях:
1) Чтобы приблизить цветовую температуру света от вспышки к условиям помещения, где проходит съемка.
Как это работает на практике?
Очень просто. Допустим, вы снимаете в зале, где все стены желто-оранжевого цвета, а освещается помещение желтоватыми лампами.
1641
Если вы станете снимать без цветофильтров на вспышке, в кадре весь передний план будет освещен более холодным светом (от вспышки), а весь задний план будет желто-оранжевым.
Дело в том, что поскольку свет от вспышки холоднее цветовой температуры в помещении, вам придется выбирать, по какому свету выставлять баланс белого: или по холодному свету от вспышки (тогда задник будет чрезмерно “теплым”) или по основному освещению в комнате (тогда люди на переднем плане будет синевато-холодными).
Надевая цветофильтр на вспышку, мы примерно уравниваем свет от пыхи с освещением в зале. Единственное, что нам останется сделать — вручную подобрать подходящий баланс белого, как правило это цифра в районе 3000 Кельвинов.
2) Второй случай, когда используют гели — для того чтобы создать цветовой контраст переднего и заднего плана.
Допустим, вы снимаете в скучном (по освещению) помещении, и вам хочется как-то “оживить” картинку. Очень эффективный прием — сделать передний план теплым, а задний холодным.
Не стоит путать этот прием с первым пунктом — там мы боремся с проблемами освещения помещения, которое плохо выглядит в кадре. Создавая контраст “холода/тепла”, мы делаем это осознанно и только в тех условиях, которые позволяют это сделать.
Типичный пример:
Мы проводили съемку для Mersedes в одном из их автосалонов. Хорошее, просторное помещение, но скучное в плане освещения.
Вот что у нас получилось, просто надев оранжевый цветофильтр на вспышку:
1642
Это тестовый кадр со мной на переднем плане и автосалоном на заднем. Как получилась такая картинка?
Для начала мы выставили на камере цветовую температуру в районе 2500-3000 К. Тем самым дневной свет стал синевато-холодным.
Но тогда и передний план должен был “посинеть”. Именно для этого мы и использовали гель на вспышке — на людей в кадре вспышка светила оранжевым светом, но благодаря холодному ББ мы получаем натуральные цвета в кадре.
Как это применимо на репортаже?
Например, вы снимаете днем в зале с большими окнами. Отлично — надеваем гель на вспышку, выставляем “холодный” ББ и вперед — клиент точно будет доволен “необычными” кадрами.
Так же гели частенько используются, чтобы осветить модель цветным освещнием, но это уже отдельный разговор и не про репортаж.
Еще один прием использования гелей для вспышки — добавить скучному освещению зала ярких, цветных красок.
Полгода назад мы с Антоном Мараховским снимали одно корпоративное мероприятие в совершенно унылом (по освещению) помещении.
1643
Чтобы как-то оживить картинку, мы поставили одну вспышку с фиолетовым фильтром в интерьере ресторана, а вторую (с оранжевым гелием) — на музыкальную колонку у сцены.
1644
Таким образом мы добавили красок в освещение зала, а всех артистов на сцене подсветили красивым контровым светом.
1645
И это только часть приемов работы со вспышкой на репортаже, основы, которые необходимо знать для работы на мероприятиях.
Powered by vBulletin® Version 4.2.3 Copyright © 2024 vBulletin Solutions, Inc. All rights reserved. Перевод: zCarot