[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Для многих фотографов съемка DSLR видео лишь «побочный продукт», и поэтому они выбирают объективы вроде Canon 24-70mm. Ведь соблазн купить универсальную линзу всегда очень велик.
Но автофокусные объективы не имеют критически важного функционала — плавного, понятного кольца фокусировки.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Для видео главное — стекло, его суть, геометрия картинки, боке. При его наличии складывается иное отношение к картинке, сама работа, дубли, съемка происходят иначе. Во многом благодаря именно высококачественной оптике картинка с DSLR видео выглядит более художественно и «киношно».
Проблема в том, что топовая оптика и стоит соответствующе. Но дорогую линзу всегда можно просто взять в прокат.
В аренду лучше всего брать стекла из линейки Carl Zeiss (18-28-85mm). Они все хорошие, и, если говорить об использовании их на Canon 5D Mk II, то придраться будет особо не к чему, разве что есть небольшие расхождения в передаче цветов.
Для более простых съемок или видеоэкспериментов почему бы не порыться на барахолках и в комиссионках в поисках старых линз Canon и всего того, что можно навернуть через переходник с м42?
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Видео в зеркалках существует всего несколько лет, а байонету Canon уже много десятилетий.
2. Фиксация камеры
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Фотоаппараты сильно дергаются при съемке видео. Как же носить камеру?
Я не разделяю любовь большинства операторов к стедикамам. Не все то красиво, что летает.
Без специального жилета точно работать с ним сможет только редкий профи, а с жилетом вся эта радость весит кучу килограмм, а оператор выглядит как робот-трансформер, что для светского приема или даже корпоративной вечеринки я считаю неприемлемым.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Стедикам — это оружие для кропотливого труда над несколькими дублями, и если в случае с постановками вы можете делать много дублей, то на репортажах этого точно не получится.
Мой выбор — камера на штативе средней тяжести. Штатив должен быть чуть-чуть тяжелее, чем то, что на нем.
Лично я работаю с штативом Manfrotto 190XB и штативной головкой Manfrotto 391RC2.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Почему штатив, а не просто палка?
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Основное время я, сдвинув ноги штатива, использую его как палку — могу наклонять камеру в разных плоскостях, управлять фокусом и прочим без вибраций, могу поднять его на руках вверх над толпой, но также могу, расставив ноги, поставить камеру на пол, чтобы прописать долгие планы, прокрутки.
Бывает тяжеловато, но мышцы в жизни всегда пригодятся =)
3. Звук
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Для коммерческих съемок возможностей встроенного микрофончика недостаточно.
Его главный минус — слышны все щелчки управления и шуршания пальцев по корпусу.
Небольшой стереомикрофон со встроенным питанием (у микрофонного входа камеры нет фантомного питания), установленный на башмак, решит задачу по записи аудио с воздуха.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Для использования внешних микрофонов с более «взрослыми» характеристиками лучше приобрести аудио-адаптер, который крепится к нижней части камеры, например, от фирмы Beachtek. Он позволит подключать микрофон по XLR разъему и мониторить уровень звука.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Для дистанционной записи я использую радиопередатчики Sennheiser.
Всегда нужно помнить, что ваши возможности ограничены типом входного аудио-разъема!
В видео-зеркалках это minijack, который не является профессиональным разъемом, и не надо ждать от него чистого звука — он всегда будет давать фон просто в силу особенностей конструкции.
Поэтому для серьезных задач лучше использовать внешний аудио-рекордер, вроде Edirol или Zoom, и всегда помнить, что главное и подчас единственное преимущество зеркалок перед видеокамерами — это размер и характеристики связки матрица+процессор.
4. Аксессуары
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Многочисленные обвесы от всяких Zacuto или непонятных индусских фирм — штука, конечно, хорошая, но только после того как вы обзавелись парком нормальной оптики.
Кроме того, многое из того, что предлагается, весьма спорно и субъективно. Я, например, не люблю оператора-репортера, обвешанного всей этой мишурой из экранчиков, держалок, фокус-ассистентов и прочего.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
В общем, в студии, на штативе — да, на ногах — нет. Чем тратить тысячи баксов на все это, лучше уж купить fullHD видеокамеру с адекватной матрицей, например Panasonic с P2 картами, — там будет все в одном!
5. Фокусировка
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Резкость на встроенном экранчике зеркальной камеры видно довольно паршиво.
Многие операторы, даже снимая репортаж, прикручивают к камере просмотровый мониторчик. Выглядит такой «батискаф» довольно неказисто, и вообще по моим субъективным ощущениям дополнительный экран мельче 14 дюймов жизнь глазам не облегчит.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Мониторы таких размеров с хорошим разрешением и контрастом стоят денег, в районе 50 тыс. руб. На репортажах и уличных съемках я ими не пользуюсь никогда.
Для себя я нашел простой и эффективный способ точной фокусировки. С каждым объективом я провожу тренировку, где будет резкость при различных положениях диафрагмы, со временем привыкаешь и начинаешь чувствовать положение кольца фокусировки.
Ответить с цитированием
