Сегодня мы представляем вашему вниманию наш перевод статьи David HJ. Lindberg посвященной цветокоррекции видео. Прошу любить и жаловать.
В этой статье я расскажу вам о своем подходе к цветокоррекции, который я применял при грейдинге видео «Industry», снятом на мою камеру Panasonic GH2.
Я использую плагин Colorista 2, так что тем, кто им не пользуется, я думаю, будет довольно трудно понять о чем я говорю.
Начало:
В первую очередь я подправляю баланс белого, кликая на самый светлый участок сцены с помощью опции «Auto Balance».
Обычно я не заморачиваюсь с балансом белого при съемке, однако в идеале лучше иметь при себе белый лист бумаги, чтобы его откорректировать, но это занимает довольно много времени. Вместо этого я стараюсь подобрать наиболее подходящий баланс белого из пресетов камеры и уже позже править его в монтажной программе, это очень просто.
Я всегда немного уменьшаю насыщенность сцены, потому что считаю, что это придает изображению «киношный» вид. Насколько уменьшать насыщенность зависит непосредственно от снимаемой сцены и выбранного стиля изображения (picture style) в камере. Я использую пресет Smooth на моём GH2 и настраиваю насыщенность на +1. Причиной, по которой я не советую вам выставлять уровень насыщенности на 0, -1 или -2, является то, что всегда легче прибрать цвета на пост-продакшене, нежели вытягивать их из бледной картинки.
В этом примере я установил насыщенность в Colorista на -30. Я обычно устанавливаю этот параметр на -40, но в данном случае сцена и так была довольно блеклой.
Идем далее:
Следующим шагом будет создание виньетки. Описывать этот процесс подробно не имеет смысла, каждый делает это по своему.
Основная часть:
Вот здесь и начинается основная магия.
Я начинаю с правки теней при помощи Secondary 3-way. Здесь я делаю темные тона в тенях немного голубоватыми. Это может уничтожить объекты, которые находятся в тенях, но это не проблема. Вы можете слегка увеличить яркость, потянув кружочек в правую сторону цветового колеса, это должно вернуть информацию в тенях обратно.
Полутона влияют на общее впечатление от картинки. В этой сцене я хотел, чтобы она выглядела немного страшновато и передать холод, поэтому я установил значение полутонов на немного зеленоватые/желтоватые, но совсем чуть-чуть, потому как синие тени на белом снегу уже сделали хорошую работу.
Я не хотел, чтобы света добавляли «теплоты» изображению, поэтому я решил опустить их немного вниз к голубому оттенку, в этом случае не оказывается никакого влияния на полутона и мы видим всё туже «холодную» сцену.
В конце работы над цветокоррекцией я просто поиграл с контрастностью RGB. Я хотел, чтобы она выглядела немного темнее, поэтому я увеличил контрастность RGB, но опустил RGB теней, полутонов и светов.
Как вы могли заметить, опуская вниз RGB полутонов, мы возвращаем немного информации в светлых участках сцены. Теперь картинка выглядит немного бледнее и результат стал больше приближен к тому, который мы привыкли видеть в кино.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Cегодня я решил немного поэксперементировать с двумя сценами из моего нового фильма «The Final Dance». Я использовал программу DaVinci Resolve для цветокоррекции отснятого материала. К слову, снимал я на Panasonic GH2, если это кому-то интересно. Результат будет немного ниже, сперва я хотел бы поделиться своими мыслями на этот счет. Я расскажу вам о том, почему мой выбор пал именно на DaVinci Resolve, а не на различные плагины для грейдинга, которые можно использовать в Premiere или AE.
Основная причина — качество софта. На мой взгляд, управление цветом здесь реализовано гораздо лучше, чем в Colorista и Three-Way- Color Corrector. Но основным преимуществом для меня является возможность изоляции отдельных участков сцены. Как, например, в моем видео — мне было необходимо было изолировать одежду, волосы и кожу девушки, чтобы сделать все остальное бледным с голубоватым оттенком. При этом кожа девушки осталась неизменной, а одежда по-прежнему насыщенной.
Также можно выбрать определенные цвета в сцене и начать играть с ними, как я делал это с цветом ее платья. Я выбрал нужные мне цвета и слегка изменил их, чтобы добавить немного фиолетово-розового оттенка, а затем увеличил насыщенность. Это просто удивительно.
Во второй сцене я изменил цвет глаз и контраст. Треккер проявил себя невероятно хорошо! У меня его настройка заняла всего лишь несколько секунд и мне оставалось лишь нажать на плэй.
Надеюсь, вы тоже начнете использовать DaVinci Resolve в своих работах, как это делаю я. Это лучшая вещь, с которой я работал в своей карьере кинематографиста.
Автор: David Lindberg
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Тест цветокоррекции Blackmagic 4K
Исходный материал для данного теста снят CEO компании Blackmagic Design — Grant Petty. Над цветом поработал небезызвестный Philip Bloom. Как обычно, в последнее время, для работы с цветом был использован плагин Film Convert.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
В этом видео уроке рассказывается о том, почему лучше всего снимать видео в так называемых «flat picture styles» (типа technicolor) и сравнивают их со стандартными цветовыми профилями предустановленными в большинстве современных камер.
Так же здесь показано несколько приемов цветокоррекции и грейдинга видео с использованием LUTов в программе Davinci Resolve.
[Только зарегистрированные и активированные пользователи могут просматривать ссылки. ]
Ответить с цитированием
